www.danielreuss.com contactgegevens lijst met cd-opnames lijst van komende concerten achtergrondinformatie U zit nu in het Nederlandstalige gedeelte 
van de website. Klik op 'E' voor de Engelse versie. Click here for the english version of this website.
recensies etc.

Recensies cd's/Cd reviews:

Inferno
Le Roi David
Unheard
Missa Solemnis
Kanon Pokajanen
Brahms
Prophetiae Sibyllarum
Poulenc Stabat Mater
Janácek
Ärkamine (Tüür)
Schubert
Golgotha
Mendelssohn & Kreek
Sweelinck Psalmen
Treble & Bass
Lux Aeterna
Solomon (Händel)
Le Vin Herbé (Martin)
Les Noces (Stravinsky)
Figure Humaine (Poulenc)
Messiaen/Martin


Recensies concerten/Concert reviews


Concert Boetepsalmen Schnittke, 3 november 2017, Muziekgebouw
"Magisch gezoem en fonkelende samenzang van Cappella Amsterdam"
NRC, Joep Stapel, 6 november 2017
lees hele recensie

interview met de nieuwe zakelijk leider Bas van Drooge

Umbrae Mortis, concert met Cappella Amsterdam, Muziekgebouw aan 't IJ, 10 september 2016
Een goed, uitgebalanceerd concert, zonder een greintje pathos boven de hoofden. Dit is geen zwanenzang, straalden de zangers uit.
Peris Bekkering, Volkskrant, 12 september 2016,
Lees hele recensie

Concert met Vocal Consort Berlin, Bassano Ensemble & Jan Kobow tenor, 6.12.2013 in Berlin Radialsystem
[Ave Maria, Ludwig Senfl] Diese in vielfache Echos gebrochene Klanglandschaft mit solistischen Inseln kann man sich kaum schöner und fantasievoller aufgeführt denken als hier unter der Leitung von Daniel Reuss. Mit mal tänzerisch schwingendem, mal rhetorisch dringlichem Zugriff erschloss Reuss den stilistischen Farbreichtum von Schütz’ Weihnachtshistorie. Zudem zeigten sich hier die solistischen Qualitäten der Vocalconsort-Sänger
Peter Uehling, Berliner Zeitung, december 2013


Rachmaninov Vespers, Kreek, Schnittke, Pärt, 3 augustus 2013, Festival Europäische Kirchenmusik, Estonian Philharmonic Chamber Choir
Reuss ist ein agiler Dompteur, der mit präziser Gestik und ansteckender Mimik alle Intentionen zwingend vorgibt. Zugleich ist er ein Klangmagier, dem es gelingt, ein Espressivo zu „zaubern“, betörend und zu Herzen gehend.
Daniel Reuss hat ein Zeichen gesetzt: wie man a cappella eigentlich zu singen hat! Nicht akademisch, sondern im differenzierten Vollblutmusizieren — oder man lasse es einfach sein!
Peter Skobowsky, Remszeitung Augustus 2013


Heppener in memoriam, 9 oktober 2010, Maastricht
Met veel gevoel voor de prachtige klankschilderingen en klankkleurverschuivingen, en voor de meesterlijke wijze van Heppeners tekstzetting werd het meesterwerk op een betoverende wijze over het voetlicht gebracht.
Wim Hekking, Limburgs Dagblad, oktober 2010


Vale of Glamorgan festival, Estonian Philharmonic Chamber Choir, 9 sept 2010
Conductor Daniel Reuss kept the choir under tight control while also allowing its distinctive vocal timbre to colour the stark melodic lines, underlining the work's rich, powerfully resonant passages.
Rian Evans, Guardian, september 2010


Istanbul Estonian Philharmonic Chamber Choir juni 2010
This extraordinary concert took my breath away. Their exemplary choral musicianship under Reuss was a highly crafted musical event. While I was riveted by everything they sang, it was the “Magnificat” that lifted my awareness to a new level. Pärt’s vocal music is so unique because the inflection isn’t in the words; all the syllables had equal emphasis, actually creating a flattening affect. The beauty is in the construction -- its shapes, its clusters, its dissonances and the way they interact with one another. The effect, in toto, is one of an otherworldly existence.
Alexandra Ivanoff, Todays Zaman


EPCC in Speyerer Dom, Schwetzingen, 19 mei 2009
Chorleiter Daniel Reuss ist ein Klangvisionär. Das sieht man schon seiner Gestik an, wie er die Stimmen ordnet und gleichsam Räume öffnet. Mit zwei vertonten Gedichten von Joseph Brodsky der estnischen Komponistin Galina Grigorjeva wagt Reuss einen weiten Schritt in die Moderne und entwirft schwebende, irisierende Klanglandschaften. In Arvo Pärts Magnificat-Antiphonen begeistert die dynamische Einsatzbereitschaft der Estnier. Von lebhafter Klangrede geprägt auch Frank Martins Messe, deren fünf Teile der Chor mit ungebrochener Standfestigkeit und unbändigem Ausdruckswillen darbietet. Großartig.
Schwetzinger Zeitung

Unter seinem neuen Leiter Daniel Reuss stellte er sein mit vielen Preisen belohntes Können Am Samstagabend erneut unter Beweis. Prachtvoll intonierend und mit beeindruckender Dynamiek gestaltende Kammerchor.
Barbara Hintzen, 2009


EPCC
In Psalm 104 (Kreek) strebt ein zunächst nur verhaltenes Lob zu einem dynamische Höhepunkt, in dem die 25 Sängerinnen und Sänger des EPCC unter Leitung von Daniel Reuss ein Fest der Stimmen eröffneten, das sich im Laufe des Konzertabends noch steigern sollte.
Barbara Fuchs, Dolomiten, april 2009


Sweelinck psalmen, Cappella Amsterdam, oktober 2008
Dirigent Daniel Reuss hanteerde een koorklank die je devoot en intiem kunt noemen. De sopranen toomde hij in. De tenoren, opmerkelijk licht, hielden het middengebied transparant. Klinkers werden tot de uiterste grenzen opgerekt en zwaartekracht kreeg op de stemmen geen vat. Het leverde een fraaie basis voor de geconcentreerde, indringende overpeinzingen die Sweelinck in gedachten moet hebben gehad. Aan fijne details geen gebrek. Reuss drukte door op dissonante pijnpunten. De overgang van ritme gebeurde met een soepel huppeltje. De welving van een tussenstem kreeg soms haast sensueel reliëf.
Guido van Oorschot, 4 oktober 2008 De Volkskrant


Dido & Aeneas, met Akademie für Alte Musik en Vocal Consort Berlin in de Munt, Brussel
Daniel Reuss liet het Vocalconsort Berlin meesterlijk zingen op het toneel.
De Standaard, january 2008

Daniel Reuss dirige avece autant de raffinement sonore que d’énergie rythmique
Michel Debrocq, Le Soir, 2008


Händel, Jephtha, Cappella Amsterdam & Holland Baroque Society, 26 augustus 2007, Oude Muziek Festival

“....sublieme grootsheid van Jephtha zondagavond geopenbaard in grandioze uitvoering....”
“Tussen “It must be so”, de opvallende beginregel van het oratorium, en de geruststellende slotwoorden ‘Hallelujah, Amen” ligt een muzikale mijn waarvan de schatten door dirigent Daniel Reuss bijna allemaal werden gedolven.” […]
“In de duisternis achter de oogleden viel nog meer op hoe ingenieus Händel de verschillende orkestrale begeleidingen uitgewerkt had en hoe goed Reuss al die details en bijzondere accenten tot leven wist te brengen. “
“Reuss dirigeerde met, waar nodig, van die heerlijke Harnoncourt-zweepslagen om maximaal effect te sorteren. Aan woorden als ‘lash’, ‘swifter’ en ‘timbrell’d’ was duidelijk aandacht besteed en Cappella Amsterdam zong ze met heerlijke overgave.”
Peter van der Lint, Trouw, 28 augustus 2007

Daniel Reuss hield met bescheiden gebaren orkest, solisten en een voortreffelijk zingend koor dwingend bijeen. Geen dikdoenerij op de bok, zoals ik me van een recente Messiah herinner, maar alle aandacht voor de muziek en Reuss die alles schijnbaar achteloos onder controle houdt. Goed dat de dirigent, ook als hij naar het prestigieuze Philharmonisch Kamerkoor van Estland gaat, in Amsterdam op zijn post blijft.
Woerdense Courant, Jan van Es, augustus 2007


Händel, Agrippina, the English National Opera, 5 februari 2007 in London Coliseum

This is a brilliant performance of a brilliant production, and a must-see even for those who are not into Handel or his operas. (…) A special word needs to be said about the crisp, tight, conducting style of Daniel Reuss, the Principal Conductor of the RIAS Kammerchor, here making his debut at the ENO. In this opera pace is everything, and Reuss keeps the whole show in rapid motion without a moment of sagging. I hope we will hear more from him on this side of the Channel.
Robert Jackson, Times Literary Supplement, 17 februari 2007

In the pit, Daniel Reuss leads a crisp and fresh account of the score, with tempi very much on the brisk side. Any minor shortcomings in the solo work are swept aside in the exuberance of the overall playing, which perfectly matches the antics on the stage.
Simon Thomas, Musicomh.com, 6 februari 2007

In the pit, Daniel Reuss has encouraged a stylish performance: sharp, vivid, occasionally chaotic.
Anna Picard, Independent on Sunday, 11 februari 2007

Aria after aria unfolds without the opera seeming interminably long, and Daniel Reuss’s propulsive tempi and transparent textures certainly help – though at nearly four hours, the show does not sell Handel short on music.
Andrew Clark, Financial Times, 7 Februari 2007

Daniel Reuss conducted sturdily: this isn’t one of Handel’s most beautiful or melancholy scores, and Reuss and the orchestra rightly concentrated on keeping its energy level high.
Rupert Christiansen, Daily Telegraph, 7 Februari 2007

In the pit, the German Daniel Reuss makes an auspicious debut. To be frank, lesser-known Händel operas can be an evening of almost unremitting tedium. After a slow beginning – Händel’s fault, not ENO’s – this was thoroughly entertaining stuff; a kind of Carry On Up The Arpeggios that sends you out of the theatre with a smile on your face and a profound appreciation of the greatness of Händel’s musical inspiration.
David Mellor, The Mail on Sunday, 11 februari 2007


Ligeti, Mahler, Verbugt in de Zaterdagmatinee

Daniel Reuss liet horen dat hij met de musici van de Radio Kamer Filharmonie welsprekende resultaten kan bereiken (…)
Frits van der Waa, Volkskrant, oktober 2006

Het was vier uur lang een voor musici en publiek een lange en veeleisende matinee, bewonderenswaardig volgehouden door Reuss die Cappella Amsterdam en de RKF tot de laatste noot geconcentreerd en helder liet .
Jochem Valkenburg, NRC, oktober 2006

Dat Christianne Stotijn deze liederen prachtig kan zingen wisten we al, maar niet dat de Radio Kamer Filharmonie zich zo gewillig en zorgvuldig zou laten leiden door de dirigentenhand van Daniel Reuss. Die zorgde voor een fraaie kleurrijke en evenwichtige instrumentale omlijsting.
Kees Arntzen, Trouw, 2006


Brahms, Deutsches Requiem met Rias Kammerchor, Cappella Amsterdam en Alte Musik Akademie, 13 mei 2006 in Vredenburg, Utrecht

Reuss toont meesterschap
De uitvoering van Johannes Brahms' meesterlijke dodenmis, zoals die zaterdagavond in het Utrechtse Vredenburg klonk, zou zó op cd gezet kunnen worden. Móeten worden, zelfs! Het was een unieke, diep-inkervende belevenis die nog lang nazinderde in de oren en de ziel. (...) Reuss verstaat de kunst van de dosering en kiest de momenten in de partituur waar Brahms's genie het best naar boven komt, met zorg uit. De wereldvreemde klanken van de harpen bijvoorbeeld in 'Denn alles Fleisch ist wie Gras' gaven magnifiek kleur aan de totaalklank. De verscheurende dissonanten in 'Tod, wo ist dein Stachel, Hölle, wo ist dein Sieg' schoten als verwondende speren de zaal in en in het laatste deel klinkt de frase 'folgen ihnen nach' zo deemoedig en zoet als Brahms het bedoeld moet hebben. De diverse alla-breve aanduidingen in de partituur - bij het begin van grote fuga's wil Brahms vaak het dubbele tempo - nam Reuss met grote voortvarendheid. Ronduit magnifiek was de opbouw van 'Iht habt nun Traurigkeit'. Sopraan Sandrine Piau zong daar als een troostende moeder zo mooi en de manier waarop Reuss het koor daaronder zette, deed waarlijk de adem stokken. Ook bariton David-Wilson-Johnson was in grootse vorm en kondigde de laatste bazuin met theatrale autoriteit aan.
Peter van der Lint, Trouw, 15.05.06

Reuss liet het koor heldere lijnen trekken en partituurgetrouw alle dynamische gradaties verkennen. Behalve rijk aan reliëf was de vertolking ook goudeerlijk. Brahms zou vast tevreden zijn geweest.
Thiemo Wind, Telegraaf, 15.05.06


Over 'Solomon' met het Rias KAmmerchor
(....), das Raffinement, mit dem Reuss der fabelhaft spielenden Akademie für Alte Musik und seinem Chor vielfältigste Farbspiele entlockt, geht sinnvoll und unspektakulär in den Vortrag ein, so dass die Musik allein bereits restlos beglückt. Sie wird auch über drei Stunden nicht zu lang.
Peter Uehling, Berliner Zeitung, 04.01.2006


Over 'Puur Frans' door Cappella Amsterdam
'In zo'n fantastische uitvoering zoals Cappella Amsterdam en Daniel Reuss realiseerden, is het helemaal een feest. Alle solo's werden sterk gezongen, elke individuele stem in dit koor heeft kleur terwijl het toch een eenheid blijft. Die eenheid opereert op technisch topniveau, het is ritmisch zeer precies, loepzuiver en fraai gedetailleerd. Onder leiding van Reuss krijgt alles bovendien een aangenaam geladen urgentie in goed uitgewerkte en sterk opgebouwde interpretaties.
De Telegraaf, 16.11.04


Over de Messiah door het Rias Kammerchor, december 2004
'Vervoering en verrukking, dat brachten Reuss en zijn equipe zeker teweeg, (…) Reuss, die alles strikt onder controle hield en bij vlagen zelfs met zijn jaspanden dirigeerde, kwam met een scherp gedoseerde benadering van de dynamiek tot welsprekende resultaten (…)
De Volkskrant, 22.12.04

'Om te jubelen was zondag ook de verrassend licht genomen 'Messiah' onder Reuss, met frisse tempi die soms leken te huppelen. Koor en orkest toonden zich als wendbaar en hecht ensemble in delen zoals 'All we like sheep'. Een snelle, spannende tred, waarin de koorleden de versieringen als hordenlopers overvlogen. Om in delen als 'He trusted God' Bachachtig streng en hoekig te klinken en in het 'Hallelujah' een grote gelaagdheid aan de dag te leggen'
Trouw, 21.12.04


Over 'Belshazzar' door het Oude Muziek Koor Arnhem
'Met Reuss op de bok komen aria's, duetten, accompagnati en koren optimaal voor het voetlicht. Spanning, dramatiek en motoriek druipen er van af. Zelden heb ik ook zo mooi helder polyfone passages horen zingen en spelen.'
De Gelderlander, 29.01.05


Over Lassus door Cappella Amsterdam
Bij Cappella Amsterdam, het koor dat zich de laatste jaren onder leiding van Daniel Reuss tot evenknie van het Kamerkoor heeft ontwikkeld, klinken de Lagrime di San Pietro. Ondanks vertakte lijnen en harmonische pracht blijven verstaanbaarheid en expressie van de tekst vooropstaan. De Cappella-zangers combineren elegantie met diepgang, en ingetogenheid met welsprekendheid. '
De Volkskrant, 28.02.05